这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种施行”。

由一齐凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位有关东谈主士都脱不了连络。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名也曾有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一驱动就猜错的主义。

电影曲直法为题材，剧情亦然以悬疑为鼓动，但相似不是大家以为的那种悬疑推理，等于警方拜访案件寻找陈迹，且有的关节陈迹的发现，有多少的巧合性。

影片真的想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同时期不同场所的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，以致又能牵连出一两件违法之事，勒诈、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，等于一系列社会案件（包含了违法与造孽）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也等于《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，都有各自的诱因，且特别具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在一齐，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生连络的、这个“无形之网”的每一根“线”，都是情面世故。

案件的发展，都是源于情怀关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情怀误区。

这使得案件最终呈现出来的神气，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔憨厚单独开课分析了。

大概就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小捕快一样，初出茅屋涉世未深，侦破职责一马最初，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算曲直常典型的普法电影了吧，咱们简便伸开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，都是违法事件。

★张海宇扮演的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致家贫壁立，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友托付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，目的是名媛关秀英。

这是“毒”，违法。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的老婆，且有一个学业将成的女儿，可谓幸福齐全。无奈郑卫染上了赌博的恶习，老婆关系急转直下，在翻脸的边际。肖亚珍在一个雨夜失手撞死璧还主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为恫吓。

这是“赌”，违法。

★一个厨师在夜店强项了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没猜想也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而勒诈。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得等于徐刚。

这是“黄”，违法。

可见，三起案件的诱因，都曲直常典型的违法事件，最终导致关秀英死字，而上述三方势力，都有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵连出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去勒诈，一次有目的性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通滋事逃遁，她都将对方的证据紧紧攥在手中，去索取崇高的金额，一切目的也曾在于要回孩子的侍奉权。

电影里抒发的很明确，她与前夫仳离之后，后者对孩子不好，老牛舐犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然违法。

★另外一个支线，等于涂松岩扮演的李海。起原我在复盘剧情的本领，一驱动不太剖判这个变装存在的深嗜，因为他都备游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个变装其实是破损口，拓荒了故事的发展。

警方在拜访关秀英死字现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主等于李海。

在李海的证词里，牵连出了徐刚与肖亚珍，他与后两者都证实，跟着故事的发展，蓝本李海一直留神肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结仳离公约，他是带着示爱心上东谈主的目的，来到这里，却眼见案件发生的经过（这等于我说的“恰恰性”）。

在关节证词上，这位作念了伪证，也曾违法。

至此，电影合座的故事，轻便明了，而在终末阶段，还有一次关节回转，找出了关秀英之死，真的的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场变装无边，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致纵横交叉。克己在于电影叙事还曲直常涌现，不至于找不到条理。

进一步来说，电影中几位主要变装，都不是皎洁的。在关节节点上，他们都是加害者，但同期亦然被害者。他们都是了由于情怀的维系，才铤而走险走向造孽，最终形成悲催。

这些群像化的变装中，非论何种阶级，都有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是诞生在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，诞生在钞票上的雇佣关系，通盘一切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的动荡不定。

正因安全感的欠缺，他们通盘东谈主能“收拢”的，就仅剩情怀关系了，这是督察他们走下去的关节。说白了，我所作念的一切，都是为了“TA”。

电影终末那句台词很有代表性“别让爱破损法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，都是违法事件。但他们如果能够陡壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的形势。

但恰正是他们都莫得“安全感”，能收拢唯独的“稻草”等于所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往返交汇，形成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

终末多说一嘴，这类施行题材的造孽电影，与传统悬疑片的划分，等于在于对案件自己的划分情势。

举个例子，那等于吴宇森《强人内容》与林岭东《龙虎风浪》的划分，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是罗网。

传统造孽悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主淌若因为两方面的缘起，一是赋予变装深嗜，代表正义或暴虐的对比涌现，窥察鬼计多端，造孽纵情布局，二者形成对冲；二是具体得手段上，细心营造推导造孽的流程的，用裁剪和善氛映衬，造孽是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的宾客》。

而施行类造孽电影则比拟实在，造孽即曲直法，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大造孽动机的脱力之感，等于浸染在施行中冰冷与暴虐，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，以致略有压抑，故事为止之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在往常港片里，等于很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式造孽事件都莫得正面展示，而是隆重凸起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，营业性更强一些，这么也可以。